Auguste HERBIN (1882 – 1960)
Sans titre
Gouache et encre sur papier
Signée “Herbin” en bas, à droite
Exécutée en 1919
14,7 x 8,6 cm (5 3/4 x 3 3/8 in.)
Provenance :
Geneviève Claisse
Collection privée (acquis de Geneviève Claisse)
Expositions :
New York, Leonard Hutton Galleries, Small Formats, 27 octobre – 22 décembre 1994, n° 69
Artiste traversant les avant-gardes, tour à tour Impressionniste, Fauve, Cubiste, abstrait, figuratif, Herbin est aussi un grand théoricien qui propose un autre chemin vers l’abstraction et aura une influence décisive sur la génération d’artistes de l’après-guerre. Délaissant le naturalisme de ses œuvres de jeunesse, Herbin pratique dès la fin de la Première Guerre Mondiale une abstraction géométrique d’une grande rigueur où formes et couleurs composent une alternative à la représentation de la réalité, qu’il codifie sous la forme d’un Alphabet plastique en 1946. Cette gouache vient directement de la collection de Geneviève Claisse, artiste phare de l’abstraction géométrique des années 60, qui fut l’assistante de Herbin et l’experte reconnue de son œuvre. Datée de 1919, cette composition géométrique en blanc, gris, noir, diffère fortement des grands totems très colorés, en relief, que Herbin expose, sans succès, à la même époque chez Léonce Rosenberg. Elle témoigne en revanche des recherches contemporaines de l’artiste sur la symétrie, l’équilibre des formes et le contraste entre les droites et les courbes. Étonnante dans le parcours coloriste de Herbin, cette œuvre épurée apparait comme une réussite de sobriété et d’harmonie.
Auguste HERBIN (1882 – 1960)
Sans titre
Gouache and ink on paper
Signéed Herbin lower right
Executed in 1919
14,7 x 8,6 cm (5 3/4 x 3 3/8 in.)
Provenance:
Geneviève Claisse
Private collection, acquired from the above
Exhibited :
New York, Leonard Hutton Galleries, Small Formats, 27 October – 22 December 1994, no. 69
Traveling through the Avant-Gardes, in turn Impressionist, Fauve, Cubist, abstract, figurative, Herbin was also a great theoretician who proposed a different path towards abstraction and would have a decisive influence on the generation of artists of the post-war era. Abandoning the naturalism of his early works of youth, Herbin practiced from the end of WW1 a geometric abstraction of great rigour where forms and colours compose an alternative to the representation of reality, that he will glorify in his Alphabet Plastique in 1946. This gouache comes directly from the collection of Geneviève Claisse, a flagship artist of the geometric abstraction of the 1960s, who was Herbin’s assistant and the recognised expert of his work until her recent death. Dated 1919, this geometric composition in white, grey and black differs strongly from the large, very colourful Totems, in relief, which Herbin exhibited -unsuccessfully- at the time with Léonce Rosenberg. On the other hand, it testifies to the artist’s contemporary research on symmetry, the balance of forms and the contrast between lines and curves. Astonishing in Herbin’s Oeuvre, this pure and balanced work is a masterpiece of simplicity and harmony.
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