Cyrille de Gunzburg

Art Moderne

Quelques histoires de blanc et noir

Exposition Juin 2020

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  • FRANTIŠEK KUPKA (1871 – 1957) – Noir et blanc : Langage vertical, 1919
  • Auguste HERBIN (1882 – 1960) – Sans titre, 1919
  • Serge CHARCHOUNE (1888 – 1975) – Nature morte intérieur II, 1944
  • Jean DEGOTTEX (1918-1988) – Composition, 1957
  • Jean DEGOTTEX (1918-1988) – Composition abstraite : La Rose, 1958
  • Georges MATHIEU (1921-2012) – Composition, 1959
  • Maria Helena VIEIRA DA SILVA (1908 – 1992) – Sans titre, 1960
  • Roberto Echaurren MATTA (1911-2002) – Dispelling a Nude, 1969
  • Sol LEWITT (1928 – 2007) – 30 Lines, 1971
  • Sadaharu HORIO (1939-2018) – Sans titre, 1977
  • Anselm KIEFER (né en 1945) – Das Rote Meer, 1985
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Jean DEGOTTEX (1918-1988)
Composition abstraite : La Rose

Huile sur isorel
Signée à l’encre en bas, à droite, et signée et datée au dos
Exécuté en 1958
40 x 60 cm

Provenance :
Collection privée, Paris

Vente :
Paris,  Ader, 29 novembre 2013, n°124

Cette très rare œuvre de Jean Degottex exécutée en 1958 est un tableau d’une grande rigueur et d’une radicalité absolue qui annonce les Ecritures des années suivantes. Le passage du geste pur au signe, avec des formes qui rappellent le travail de son ami et admirateur Brion Gysin témoigne d’un moment charnière d’interrogation chez l’artiste. Malgré la complexité de la composition, la rose, élément central de nombreuses œuvres depuis 1957, est présente, en blanc et noir, sans concession. L’artiste intervient par touches incisives sur le fond noir, comme des grattages, loin des Hagakure de 1957, encore empreints du lyrisme des premières années.

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Jean DEGOTTEX (1918-1988)
Abstract Composition : La Rose

Oil on masonite
Signed lower right
Signed and dated on the reverse 
Executed in 1958
40 x 60 cm (15 3/4 x 23 2/3 inches)

Provenance :
Private collection, Paris

Sale:
Paris, Ader, 29 November 2013, Lot 124


This very rare work by Jean Degottex, executed in 1958, is a painting of enormous rigour and absolute radicalism that announces the Ecritures of the following years. The passage from pure gesture to sign, with forms reminiscent of the work of his friend and admirer Brion Gysin, bears witness to a pivotal moment of questioning by the artist. Despite the complexity of the composition, the rose, a central element in many works since 1957, is present, in black and white, without concession. The artist intervenes with incisive touches on the black background, like scrapings, far from the Hagakure of 1957, still imbued with the lyricism of the early years.

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